«Вызов»: космос как сбывшееся предчувствие

В кинотеатрах продолжает идти фильм «Вызов» – самый громкий российский релиз последнего времени, ради съемок которого режиссер Клим Шипенко и актриса Юлия Пересильд полетели на МКС с космонавтом Антоном Шкаплеровым 

Также в фильме сыграли космонавты Олег Новицкий и Пётр Дубров, которые уже были на МКС к моменту начала съемок этой части картины.

Фильм вызывает полярные реакции, разделяя публику на два лагеря. Пенсионеры плачут от восторга, любуясь красотами нашей планеты, снятыми из космоса, в то время как их внуки скептически смотрят на то, как драматургически выстроена сюжетная линия главной героини. Профессиональные зрители тоже в основном делятся на тех, кто очарован, и тех, кто категорически картину не принимает. Но «Вызов» способен произвести и ровное впечатление: не слишком хорошее, но и не слишком плохое.

Главная героиня, торакальный хирург Евгения Беляева, в исполнении безусловно блестящей Юлии Пересильд, занята круглые сутки: несколько операций в день, воспитание в одиночку дочери-подростка (Варвара Володина), которая дерется в школе и заводит роман с мальчиком, попытки угодить авторитарной матери (Елена Валюшкина). Где-то в параллельной для Жени реальности космонавты летают на МКС. Однажды один из них (Олег Новицкий) получает в космосе травму. Теперь ему нужна операция, поскольку иначе он едва ли долетит до Земли живым.

Начальник отправляет Женю в Центр подготовки космонавтов, чтобы она разработала алгоритмы проведения операции на МКС. Одновременно туда же направляют нескольких хирургов-мужчин, из которых в кратчайшие сроки должны будут сотворить космонавтов. Миссию сможет выполнить только один. Женю до поры до времени не рассматривают как претендентку, но, что не является секретом для зрителей, в космос полетит именно она.

Собственно, в абсолютной сюжетной предсказуемости заключается едва ли не главная проблема «Вызова». Нет никаких сомнений в том, что именно героиня Пересильд полетит в космос. Нет никаких сомнений и в том, что операция пройдет успешно, поскольку иначе фильм бы не затевался. Конечно, и внутри подобных жанровых и сюжетных конструкций некоторым авторам удается создавать саспенс, напряжение, но в «Вызове» их почти нет.

При этом нельзя сказать, что фильм смотреть неинтересно: он вполне себе гладко катится. Но все же не летит. Продолжительность той самой операции, которая начинается примерно на третьем часу хронометража, вполне можно было бы, например, сократить.

А вот на подробности быта космонавтов на МКС хотелось бы посмотреть подольше. Из документальных фильмов о подготовке к проекту узнаешь больше деталей. Эти же картины сыграли еще одну злую шутку с «Вызовом». Зная, как долго и мучительно потенциальных участников проекта тренировали, чтобы вылепить из них космонавтов, не веришь тому, что Женю могли так быстро и почти без подготовки отправить в космос.

В фильме, пока остальные проходят многочисленные испытания, она продумывает операцию и общается с травмированным космонавтом. Потом она внезапно оказывается молодцом на центрифуге, мол, просто такая крепкая от природы, даже спортом никогда не занималась.

Впрочем, безусловно, очень любопытно посмотреть на устройство МКС. Космонавты в «Вызове» шутят, что эта аббревиатура расшифровывается как «международный космический склад», и это определение оказывается очень точным: станция завалена огромным количеством вещей. А еще она производит из-за своих размеров довольно клаустрофобичное впечатление.

Главный внутренний конфликт, который раздирает героиню Юлии Пересильд, позаимствован из фильма «Гравитация» Альфонсо Куарона с Сандрой Буллок. Создатели «Вызова» не скрывают, что являются поклонниками этой картины. Полет в космос помогает Жене справиться с травмой, связанной с потерей близкого человека, позволяет наконец разрешить себе начать новую жизнь.

Аналогичный конфликт был, впрочем, и в картине Дэмьена Шазелла «Человек на Луне» об астронавте Ниле Армстронге, сбежавшем на Луну, чтобы изжить боль от потери ребенка. Но, несмотря на то, что «Вызов» снимали в настоящем космосе, эффект присутствия в «Гравитации» был сильнее. А боль, которую испытывал главный герой, острее ощущалась в «Человеке на Луне» (да и в «Гравитации» тоже).

Да, в «Вызове» есть сильные флешбэки, способные вызвать зрительские эмоции, но трагедия Жени разбавляется побочными сюжетами и шутками, поэтому сполна ощутить ее не вполне получается. Жанру космической экзистенциальной драмы все же требуется стилистическое и интонационное единство, которого в «Вызове» нет.

Есть некоторые проблемы и с одним из основных посылов картины. Вроде бы Женя преодолевает стереотип о том, что женщине в космосе не место, который транслируют многие персонажи. Но почему тогда после просмотра большинство зрителей запоминает катастрофическую фразу «Хорошо привязанная женщина в ласках не нуждается», произнесенную положительным начальником из ЦУПа? И почему сценаристы не дали возможности героине самой придумать решение, которое переломит ход операции (ей помогает в этом ее товарищ в исполнении Милоша Биковича)?

А главное, отчего только благодаря совету этого товарища ее отправляют в космос? Можно, конечно, усмотреть в этом и прогрессивную идею, которую создатели, вероятно, и не закладывали в фильм. Поскольку общество, в котором мы живем, остается патриархальным, женщины все же нуждаются в квотах. Ведь в ситуации, когда одинаково профессиональны и мужчина, и женщина, предпочтение зачастую по привычке отдают первому.

Если учесть, что авторы «Вызова» еще и продвигают идею о ценности человеческой жизни, фильму можно многое простить. Да и виды из космоса, как ни крути, в нем эффектные (хотя некоторые из них, кажется, все же были нарисованы на компьютере). И, конечно, отдельное спасибо за визуальную цитату из медицинского сериала «Анатомия страсти» в финале.

Впрочем, ради всего этого совершенно не было необходимости летать в космос.

Автор: Анастасия Гладильщикова