Россия потеряла самого «новогоднего» режиссера
Эльдар Рязанов
Легким его уход назвать нельзя. Еще пять лет назад режиссер жаловался на замучивший его остеохондроз, давший к тому же серьезные осложнения на зрение и слух. А 24 ноября 2014-го он был госпитализирован с диагнозом «нарушение мозгового кровообращения». Врачи назначили сосудистую терапию, но иллюзий относительно его состояния не питали. Тем не менее, Рязанов тогда довольно быстро пошел на поправку.
Конечно, о полной реабилитации речи уже не шло. В сентябре и октябре этого года режиссер вновь оказывался на больничной койке. Последний раз он был госпитализирован 21 ноября с одышкой. Врачи к тому же обнаружили у него жидкость в легких. С каждым днем состояние Рязанова ухудшалось. 29 ноября медики подключили его к аппарату искусственной вентиляции легких и стали оценивать его состояние как крайне тяжелое. Через несколько часов его не стало.
Как бы то ни было, Господь не допустил уйти Эльдару Александровичу в предновогодние дни 2014-го, оставив еще год на покаяние. Возможно, это произошло потому, что Рязанов по праву считается одним из самых «новогодних» отечественных режиссеров (чего только стоит его «Ирония судьбы», которую исправно транслируют каждый год под бой курантов практически по всем каналам!). Новый год – это не только любимый всеми праздник, но и некий символический переломный момент, когда обнажаются все противоречия и происходит наивысшее напряжение всевозможных полюсов. Рязанов не был елейным творцом и прекрасно это понимал. Еще в 1956-м в своей дебютной новогодней комедии он смоделировал стандартный скучный корпоратив, участники которого всеми силами противятся навязанному свыше «правильному веселью» и придумывают нестандартные ходы и уловки. Ситуация, до боли знакомая всем офисным клеркам, не так ли?
Эльдар Рязанов
Столкновение личного и общественного – вообще одна из самых болезненных тем ранних комедий Рязанова. В новогоднем фильме 1968 года «Зигзаг удачи» он показал скромного провинциального фотографа Володю Орешникова (Евгений Леонов), мечтающего сделать карьеру фотохудожника благодаря выигранным по облигации 10 000 рублей. Коллеги обвиняют его в прижимистости и отрыве от коллектива, но в итоге и сами оказываются не лучше. Бой курантов ненадолго все расставляет по своим местам, но мы понимаем, что никакого хэппи энда, по сути, так и не произошло.
Эльдар Рязанов любил пожурить русского человека за безудержное желание получить все, сразу и желательно даром. В то же время, в его бессмертной комедии «Ирония судьбы, или С легким паром!» на передний план выходит несовершенство человека как такового – вне зависимости от национальных границ. Недаром же одну из главных ролей убедительно сыграла полячка – Барбара Брыльска! «За одну ночь взрослые, сформировавшиеся люди ломают налаженные связи и – устремляются к неведомым далям, непознанным ощущениям, романтической феерии, - пишет об «Иронии судьбы» в статье «Ржавые скрепы» журналистка газеты «Завтра» Галина Иванкина. – Недаром пьяненький и грустный Ипполит произносит ключевую фразу: старое разрушить легко, а вот создать новое очень трудно. Точнее – невозможно. Однако зрителю давали надежду, аки сладенькую конфетку: любовь и страсть важнее устойчивых привязанностей, а всё тот же Ипполит стал более-менее похож на… живого человека только после того, как нажрался в стельку. Выходило чудное – положительный герой просто обязан крушить систему. Любую. И отношения М + Ж здесь выступают удобопонятным символом».
Кадр из фильма «Ирония судьбы, или С легким паром!»
«Иронии судьбы» не суждено устареть, поскольку в ней задеты наиболее болезненные архетипы, имеющие над нами власть во все эпохи. Не случайно спустя много лет Тимур Бекмамбетов в сиквеле «Ирония судьбы. Продолжение» поставил нашему обществу некий диагноз, после ознакомления с которым накатывает волна ужаса и безысходности. Слишком уж унылой, предсказуемой и безрадостной оказывается новогодняя ночь в современной России! Извечный кривляющийся юморист Галкин на телеэкранах, фальшивые поздравления по мобильникам (трезвонящим одним и тем же «Джингл Беллом»), шаблонная речь президента, вопиющая скаредность и циничный расчёт – все эти атрибуты не имеют ничего общего с привычной зимней сказкой и извечным ожиданием чуда. В схожем направлении двигался и сам Эльдар Рязанов, у которого в «Карнавальной ночи-2» в 2006-м появились распоясавшиеся ОМОНовцы, беспринципный вице-спикер Госдумы и другие нувориши всех мастей.
Кадр из фильма «Карнавальная ночь-2»
Окончание «Карнавальной ночи», увы, стало лебединой песней для Эльдара Рязанова. «Когда я снимаю фильмы, мне просто некогда болеть. Как только фильм кончается, болезнь и хвороба начинает выползать из всех щелей. Поэтому для меня - это рецепт только для меня - мне надо все время работать», - любил повторять режиссер.
Прощание с апологетом жанра «грустной комедии» состоится 2 декабря – предположительно, в киноклубе «Эльдар».
Фото с сайта kino-teatr.ru
Комментарии читателей
Двойные стандарты свойственны определённой части художественной интеллигенции. Причём это - старая история,была до революции такая тенденция и у русских. Вечный кукиш в кармане - по отношению к кормильцу, к слову говоря. (Живут-то они в основном за счёт народа и правительства).
Пора к этому привыкнуть.
Интересно, что среди директоров оборонки большинство - радикальные патриоты, даже несмотря на национальность.
кто б он ни был...
Он российский талант. Низкий ему поклон.
Ирония судьбы сплачивала компании рядом с телевизором и тазиком оливье. Каждый понимал: будешь пить в бане - попадешь в чужой город к чужой бабе. А она не умеет готовить заливную рыбу!)
можно подумать, ты голодал, а он шиковал.
Палат каменных себе не отгрохал, икру черную ложками не ел.
Он ведь работал ради дела, а не ради прокорма, как ты.
Ему было интересно творить.
А что сделал ты?
но ему тогда 16 было.
А в 1944, ближе к победе, юнцов не выдергивали из институтов.
И правильно делали. Воевать должны опытные мужики, а не молодежь сопливая.