Пик Коммунизма «Реакция»
В современной реальности экзистенциальный андеграунд работает исключительно на преодоление. Это касается не только его идейной составляющей, но и позиционирования, ведь путь к СВОЕЙ аудитории становится все тернистее. Недаром альбом «Реакция» группа «Пик Коммунизма» практически воплотила еще три года назад, но смогла его довести до ума и донести до умов только сейчас. За это время успел выйти еще один полноформатный релиз коллектива - «Доказательство Бога», где часть песен из «Реакции» тоже были, но в более мягких и полифоничных аранжировках.
«Реакция» же намного жестче и болезненнее, как медицинские пробы, сработавшие на наиболее гибельные для организма аллергены. Источник этого воздействия довольно прост: зацикленный на себе мир тотального удовольствия и потребления. Попасться на эти крючки рисует абсолютно каждый, поэтому в первой же песне «Звездочка» герой предупреждает себя и нас: «У гордыньки ведро с горочкой». Символично, что именно после этих слов нависающая гитарная тяжесть, избыточность податливо уступает место просветляющей партии ксилофона. Тем самым как бы гордыня отходит на задний план — и раскрывается бутон души, освобожденной от пут гибельной самости.
В дальнейших песнях начинается планомерная работа с этой самой душой. Именно работа, а не туманные поэтические фантазии, ведь в песне «Плоть от плоти» Максим Фуников проницательно поет: «Воскресаем из чувства долга». В подтверждение этой глобальной мысли звучит победоносная неукротимая гитара, попирающая саму смерть.
Лейтмотив альбома (да и всего творчества «Пика Коммунизма») - путь мучительного обретения Бога в себе, доступный абсолютно всем, а не каким-то избранным кастам. Видимо, поэтому и поется в песне «Солдат» про «огненный рубеж, как у всех». То есть предельные состояния человеческого духа — отнюдь не исключение, а часть повседневности.
От таких критических величин содрогнется весь наш несовершенный мир. Неудивительно, что в песне «Эволюция» появляется тема Апокалипсиса: «Поперхнется жизнью война». Такого нечеловеческого напора вновь не выдерживает сама музыкальная ткань композиции, и Максим Фуников эффектно соскальзывает на речитатив.
Конец света — вовсе не смертный приговор, а обретение новых возможностей Из-за этого во «Всем хватит» явно не без намека на библейскую космогонию говорится: «на шестой день агонии новый мир получается». Но тут уже речь идет скорее про пересечение границы между мирами и ужин с мертвыми. В этом загробном путешествии душа открывает для себя новые возможности — не без перекодировки известного изречения Ницше: «Бездна смотрит внимательно, тишина тебя слушает». Это намного более ценное качество, чем то, что мы оставили на Земле: «С правильным навыком жить мы разучились умирать» («Снег»). И примерно об этом же — далее в «Другом порядке»: «Погибай за формацию, где не будет духовных трупов».
Никто не обещал, что этот путь будет легким и что вообще твой навигатор в какой-то момент не даст сбой. Но в «Заблудиться не страшно» нас обнадеживают: «Спотыкаясь — подняться в небо». Здесь же нам вовремя напоминают, что на этом Крестном Пути за нами Кто-то присматривает. Адреналиновая аранжировка вселяет дополнительную уверенность, ну а скромный хронометраж песни как бы намекает на то, что этот путь всегда короче, чем нам кажется изначально.
Кульминация альбома и его абсолютная жемчужина — ладно скроенная вещь «Черный снег». Холода отступают перед приходом персональной Пасхи, но здесь же нас предостерегают от фарисейства аллюзиями на «Грозу» Александра Островского: «Как Дикой попрекал свой рай». Герой на пути в небеса предпочитает псевдорелигиозным лицемерам свое воинства: героев «Рассказа о семи повешенных» и «Красного смеха» Леонида Андреева.
Тут уместно вспомнить слова критика Юрия Айхенвальда о «Рассказе о семи повешенных», приложимые, по большому счету, и к альбому «Реакция»: «Множество деталей, отсутствие сосредоточенности так характерны для автора. Впрочем, опять скажем - грешно прилагать к этому рассказу эстетическое мерило. Он сильно действует, но трудно решить - почему: благодаря ли Андрееву или как раз оттого, что писателя отодвигает здесь сама жизнь - такая страшная, такая дикая, такая обильная смертью».
Впрочем, и сам смерть в альбоме совершенно преодолевается, в чем, наверняка и состояла его сверхзадача. Свидетельство тому — прощальная композиция «Исход», которая является инструменталом, потому что за гранью земного бытия слова уже не важны, оставаясь бесполезными бисеринами перед пятачками свиней, пугливо сгрудившихся у края пропасти материальной реальности. Партия ксилофона здесь обеспечивает альбому кольцевую композицию, ведь в начале этот инструмент помог избавиться от стилистических и иных условностей, а теперь и вовсе развязывает герою руки, отправляя его в сияющее нечто.
Слушать АЛЬБОМ.
Комментарии читателей Оставить комментарий