Символ немецкого барокко

Дрезденский Цвингер - это символ столицы культуры, которая на протяжении столетий как магнит притягивала к себе поэтов и художников, зодчих и музыкантов.

До массированной бомбардировки в ночь с 13 на 14 февраля 1945 года, превратившей центр Дрездена и его пригороды в груды развалин, этот город по праву считался одним из красивейших в Германии. Его воспевали как целостный градостроительный ансамбль, замечательно вписанный в гармонию удивительных по красоте ландшафтов Эльбской долины. Как и многие другие архитектурные памятники, Цвингер, одно из прекраснейших творений позднего барокко, тоже не пережил этой опустошительной ночи, обратившись в прах и пыль. Но к 1964 году благодаря созидательной воле и деятельной энергии жителей города он был восстановлен.

Цвингер расположен в черте старого города, в районе, который первоначально принадлежал к системе городских укреплений. Собственно, самим словом "Zwinger", производным от понятий "обуздывать", "брать в тиски", в городах Германии XVI-XVII веков называли пространство между внешней и внутренней крепостными стенами города, - в Дрездене же это слово в конечном счете закрепилось за конкретным архитектурным сооружением.

Купол "Ворот под короной", увенчанный польской королевской короной, которую поддерживают четыре позолоченных геральдических орла с польского герба. Они напоминают о том, что с 1967 года Август Сильный был провозглашен и королем Польши.

Август Сильный, по чьему приказу была начата постройка Цвингера, был с 1694 года курфюрстом Саксонским, а с 1697 года и королем Польским. Как и многие другие властители того времени, он содержал двор, стараясь во всем уподобляться Людовику XIV, французском у Королю-Солнце, и демонстрировал свою абсолютную власть блеском придворных увеселений и роскошью дворцовой архитектуры. Благодаря бурной строительной деятельности, которую после смерти Августа в 1733 году продолжил его сын Фридрих Август II, город и обрел свой архитектурный облик, снискавший ему славу одной из жемчужин немецкого барокко.

Воздвигая Цвингер, Август Сильный преследовал двоякую цель. Во-первых, в непосредственной близости от своего дворца он желал видеть прямоугольное поле для празднеств и придворных увеселений, а также комплекс примыкающих зданий для маскарадов и балов. Во-вторых, на бывшей территории сада он вознамерился разбить оранжерею для выращивания апельсинов, поскольку сей фрукт был тогда в большой моде при многих европейских дворах.

Поэтому уже в 1709 году по случаю приема короля Дании Август Сильный распорядился разбить на территории сада парадный плац с деревянными постройками и трибунами. Вскоре после этого у него возникла идея заменить деревянные строения каменными и создать тем самым постоянный парадный плац, каким-то образом, однако, разместив на нем еще и оранжерею. Проведение строительных работ было поручено гениальному архитектору Маттеусу Даниэлю Пеппельману. Он создал истинный шедевр барочного искусства, в котором живой и игривый язык архитектурных форм гармонично сочетается с элементами скульптурного декора. Многие из этих скульптур выполнены в мастерских ваятеля Бальтазара Пермозера. Причудливый и фантастичный мир его фигур, украсивших фасады и ниши, фонтаны и каскады, играет немалую роль в том волнующем ощущении художественного единства, которое дарит Цвингер. К числу наиболее ярких его работ следует отнести "Купальню нимф" - расположенный за французским павильоном грот с каскадами, украшенный многочисленными скульптурами.

Комплекс ансамбля при жизни Пеппельмана полностью так и не был завершен. Были закончены только три стороны прямоугольного здания галерей (214 Х 158 метров). В числе самых первых сооружений были воздвигнуты "Ворота под короной" с примыкающими к ним галерея ми и проходом через Дворцовый мост к центральной аллее Остра. Боковые стороны спроектированы симметрично: это сводчатые галереи, в центре каждой из которых встроено по павильону. По углам ансамбль украшен еще четырьмя павильонами; по первоначальному замыслу они предназначались для торжественных приемов и трапез.

Четвертая, обращенная к Эльбе сторона сперва была замкнута временной деревянной галереей, а затем глухой кирпичной стеной. Окончательный облик она обрела лишь в XIX веке стараниями архитектора Готфрида Земпера. В 1847 году ему было поручено построить вместо стены картинную галерею, и он создал проект двухэтажного здания в стиле Высокого Возрождения. Открытая в 1854 году, Дрезденская галерея снискала славу одной из богатейших в мире, в ней хранились такие шедевры, как "Сикстинская мадонна" Рафаэля, полотна Тициана, Корреджо, Веронезе, Ван Дейка, Рубенса, Рембрандта, Гольбейна, Кранаха, Дюрера. Во время войны коллекция была эвакуирована и только благодаря этому сохранена для потомков. Сегодня, пока галерея Земпера не восстановлена, двести лучших полотен выставлены в галерее Альбергинум.

В 1719 году по случаю бракосочетания наследного принца с герцогиней Жозефиной Австрийской в Цвингере прошли пышные торжества, но вскоре после этого он постепенно утрачивает функции центра бурной светской жизни. Уже в 1728 году была ликвидирована оранжерея, и в ее опустевших павильонах были выставлены ценные художественные коллекции. Сегодня они вновь демонстрируются там - в частности, знаменитое собрание фарфора времен расцвета Мейсенской мануфактуры, что в 15 километрах от Дрездена. Среди прочих тут имеются и работы Иоганна Фридриха Бетггера, который в 1709 году открыл секрет твердого белого фарфора и тем заложил основы будущей всемирной славы Мейсенской мануфактуры.